只要读过《红楼梦》，无不对那些青春靓丽、活泼善良的丫鬟留下深刻印象。12月27日下午，世界杯投注平台文学院教授、江苏省红楼梦学会会长苗怀明在江苏大剧院话说大观园里的小丫鬟，带领我们从这些小人物的命运里，读懂真正的红楼。
不只是陪衬
《红楼梦》中，大丫鬟有大丫鬟的不幸，小丫鬟有小丫鬟的苦恼，每个人都遇到了自己的人生困境。她们的命运实际上也代表了整个贾家的命运，尽管她们不是最后的决定者，却是决定贾府兴衰的一支不可忽视的力量。
“与那些被列入十二钗的主要人物如林黛玉、薛宝钗、史湘云、王熙凤等相比，丫鬟可谓次要人物，具有陪衬作用。但次要并不等于不重要，陪衬并不等于没光彩。如果没有这些丫鬟，《红楼梦》的艺术光辉会暗淡许多。在《红楼梦》中，丫鬟是一个特殊的群体。”苗怀明表示，她们处在家族的最底层，不管怎么努力，怎样反抗，都无法改变这一地位，哪怕是已经成为姨娘的平儿、成为准姨娘的袭人，也是如此。她们没有人身自由，无法选择自己的人生道路，包括婚姻，她们人生的幸与不幸取决于自己的主子，而非本人。
中国古代社会等级森严，这种等级差别既体现在社会地位上，也体现在性别差异上。这些丫鬟从社会地位上说，是供主人差使的婢女；从性别身份来说，是受男人支配的女人。因而既是社会地位低下的婢女，又是受到男人歧视的女性，受到等级制度的双重压迫。从这个角度来说，如何描写和看待丫鬟这一特殊群体，是衡量一部小说作品思想、艺术价值的一个重要标准。而《红楼梦》在思想上的亮点也体现在这两个层面，在这些方面取得了突破，成为塑造丫鬟这一群体成就最高的一部经典之作。
《红楼梦》所写丫鬟73人
奴婢制度在中国有着久远的历史，因此可以说，从小说产生之日起，丫鬟便成为作品描写的对象。但在《红楼梦》之前的小说作品中，丫鬟大多属龙套式人物，性格丰满、鲜明者并不多见，当然也有一些人物比如《莺莺传》中的红娘、《金瓶梅》中的庞春梅等写得较为成功，但只是凤毛麟角。戏曲作品中的丫鬟更是脸谱化，连名字都比较固定，比如春梅、春香之类。
苗怀明说，到了《红楼梦》，情况发生了根本的改变。“据有位研究者统计，《红楼梦》所写奴婢共366人，其中丫鬟73人。”“其实，作者在回目中便点出了丫鬟各自的特点，比如‘俏平儿’‘贤袭人’‘勇晴雯’‘慧紫鹃’等，‘俏’‘贤’‘勇’‘慧’既体现了这些丫鬟各自的特点，也是作者对她们各自的评价，正是这些特征将平儿、袭人、晴雯、紫鹃等与其他丫鬟区分开，成为具有鲜明个性的人物。”苗怀明认为，《红楼梦》对丫鬟群体的关注既与曹雪芹展现家族日常生活的题材内容相关，也与其独特的观察、思考角度有关。
为了突出这一群体的特殊性，曹雪芹还特意写到另一个群体，那就是婆子。这两个群体虽然都属奴婢，但因年龄不同而呈现出明显的代际差异，而且彼此之间关系紧张，形成激烈的冲突。
卑微里的光芒
那么，在《红楼梦》中，曹雪芹是如何深入塑造这些丫鬟形象的？
“作者多从正面来描写这些丫鬟，着意突出她们的美丽纯真、活泼善良。比如小红刚出场时，作品描写其容貌，这是一个形象相当清新的女孩子：‘容长脸面，细巧身材，却十分俏丽干净。’从贾宝玉的反应可以看出来，他很喜欢这个女孩子。如此美貌竟然还是一个只能在外面干粗活的小丫鬟，而且被秋纹、碧痕训斥：‘难道我们倒跟不上你了？你也拿镜子照照，配递茶递水不配！’”苗怀明解释道，既然敢如此贬损别人的相貌，可见秋纹、碧痕的相貌一定比小红更好，但这两位丫鬟的相貌在怡红院的众丫鬟中并不算出众，由此可以想见怡红院的丫鬟该是何等美貌，其中相貌最为出众的晴雯又该是何等漂亮，她本人也知道自己“生的比别人略好些”。
更为重要的是，作者写出了她们可贵的人格。她们虽然身份卑微、地位低下，但并不甘心接受命运的摆布。比如鸳鸯，在她的家人及周围的同伴看来，贾赦能看上她，娶她做姨娘，对一个丫鬟来说，绝对是个改变人生的好机会。但这不是鸳鸯想要的生活，更不是她的人生目标，正如她所说的：“别说大老爷要我做小老婆，就是太太这会子死了，他三媒六证的娶我去做大老婆，我也不能去。”尽管贾赦等人不断威逼利诱，但她坚决反抗，不为所动，显示出高贵的品格。
作者通过这些丫鬟表达了对女性的赞美之情，反映了其可贵的女性观，为读者展示了人生美好的一面。“曹雪芹对这些身居下层的女孩子是正面肯定的，同情她们的不幸遭遇，反对对她们的玩弄、歧视和摧残，具有平等意识，这种平等既指向性别，也指向等级，这在男尊女卑、等级制度森严的当时无疑是一种另类的思想，也是一种较为超前的思想。”苗怀明表示。
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